martes, 5 de mayo de 2015

La Guerra del Pacífico: interesante nuevo ángulo

François Schollaert Paz, historiador:

“La Guerra del Pacífico fue concebida en Londres”

Es de conocimiento general la frase del escritor británico George Orwell en la que menciona que la historia la escriben los vencedores, generalmente para sepultar y falsear hechos, documentos y biografías, para posicionar un nuevo orden con su respectivo legado, el que nos hacen repetir en las aulas desde niños. Sin embargo, están los historiadores como François Schollaert Paz, quienes no se conforman fácilmente con las “versiones oficiales” y nos entregan una nueva mirada sobre hechos acaecidos en Sudamérica y su relación con Inglaterra.
François nació en un pueblo llamado Poggio-Marinaccio en Córcega (Francia) en el año 1989, a los dos años de edad se traslado con toda su familia a Potosí y posteriormente a Sucre, ciudad donde permanecería hasta finalizar la etapa escolar. Licenciado en historia en la Universidad de Westminster en Londres, estudió un año en La Sorbona, para luego desempeñarse como Segundo Secretario del Ministerio de Relaciones Exteriores de Bolivia. Actualmente se encuentra de vuelta en Inglaterra, desempeñando las funciones de Adjunto Civil de la Embajada altiplánica ante el Reino Unido de Gran Bretaña e Irlanda del Norte.
¿Cómo comenzó tu interés por la historia de Sudamérica?
 Mi padre fue una gran influencia en mi interés por la historia en general. Él investigó mucho la historia de Bolivia en el contexto internacional. Sin embargo, empecé a interesarme seriamente cuando llegué a Inglaterra a mis 19 años.
Durante mis estudios en Londres participé de las conferencias en Canning House, un centro de conferencias para temas relacionados a Latinoamérica en el ámbito político, histórico, cultural y comercial. Me llamó mucho la atención cuando vi que en la plaza donde se encuentra Canning House (en pleno centro de Londres) se levantó una estatua de Simón Bolívar. Fue en ese momento que me pregunté: ¿por qué Inglaterra un país  con una extensa historia tendría una estatua del héroe latinoamericano en el corazón de su capital?  Es así que comencé a informarme sobre la relación histórica británico-sudamericana. Como trabajo final en la Universidad, escribí una tesis sobre la influencia del Imperio Británico en la Independencia de Bolivia.
¿Tuvieron mucho que ver las logias masónicas?
Hoy en día hablar de logias masónicas es considerado hablar de “conspiración”, así que prefiero evitar hablar al respecto, pero es un hecho que las logias estuvieron presentes en las tomas de decisiones para la creación de las Nuevas Repúblicas de América. El ejemplo más común es el de Simón Bolívar. Bolívar era un empresario, dueño del cacao en la zona que hoy se conoce como Venezuela y Colombia. Los Bolívar enfrentaron muchas trabas de parte del Imperio Español en la exportación de su cacao. España impuso el monopolio  del cacao y no permitía a los Bolívar negociar con otros países. Con el avance del Imperio comercial británico a inicios del siglo XIX, Los mercantes ingleses le propusieron a Bolívar el “Free trade” o libre comercio. Es ahí cuando Bolívar crea lazos estrechos con Inglaterra y hacen un intercambio: la Independencia para el continente Latinoamericano y el comercio del mismo para Inglaterra. Con este contacto, Bolívar viaja a Londres donde es introducido a las Logias Masónicas. La Independencia de América es un plan que nace en Londres, al igual que la Guerra del Pacífico. Simón Bolívar vuelve a  Latinoamérica con el Apoyo de Inglaterra y es ahí cuando se inician las fuertes relaciones entre el Imperio Británico y las nuevas Repúblicas Americanas. Una de las logias a las que Bolívar perteneció fue la Logia Lautarina o Logia de los Caballeros Racionales fundada en Londres en 1797.  Si una persona puede llegar a creer que Inglaterra estuvo muy presente en las Guerras Independentistas de Sudamérica, podrá entender con más facilidad la razón por la cual los ingleses estuvieron también presentes en la Guerra del Pacífico.
¿Qué pasó con  Chile?
En Chile la influencia británica es más fuerte por el hecho de que está ubicado en las costas y que en el siglo 19 tenía una población relativamente pequeña si comparamos con los demás países de la región. Además, Chile tenía menos cercanía con el Imperio Español, ya que este último tenía más presencia al interior del continente, es el caso de la ciudad de Sucre o la Ciudad de México. Bolivia por su posición alejada de los mares, estaba más alejada de la influencia británica. Si vemos como se organiza el Imperio español, es un imperio que pone el poder al centro, como es el caso de su capital Madrid, mientras que Inglaterra busca más las regiones conectadas al mar, o costeras como Chile. Antes de la independencia sudamericana, los centros vitales estaban ubicados más al centro del continente, pero después de la independencia, con la influencia británica, las capitales se van a las costas: Santiago y Valparaíso, Lima y Callao, Buenos Aires, Montevideo y Río de Janeiro entre otras ciudades son ejemplos. Bolivia es un caso diferente, sin embargo, La Paz le quitó la capital a Sucre, porque Sucre no tenía movimiento económico y La Paz estaba más cerca al mar, o sea al comercio. Tengo la impresión de que La Paz es la capital porque está mucho más ligada a las costas del Pacífico. Inglaterra controló los mares por los últimos 200 años.
Tengo en mi poder un artículo de un periódico británico de los años en los que se desató la Guerra del Pacífico, en el cual se puede apreciar el interés que tenían por las costas. En el artículo atacan muy fuerte a Bolivia diciendo que “es un países semi-bárbaro que no conoce la civilización” – y agregando que – “a Inglaterra no le interesa mucho esta nación, pero sí el Pacífico, donde existen dos países como Chile y Perú que están bajo la influencia británica y lo saben, porque no pueden hacer mucho contra la flota inglesa”, debido a su vulnerabilidad a los barcos.
¿Estás diciendo que el poderío marítimo inglés ha configurado geopolíticamente la distribución de los países y de las capitales en América del Sur?
Definitivamente. Fue muy similar a la división de los países Africanos en el siglo XX. El mejor ejemplo es la República de Gambia, este país fue una colonia disputada entre franceses e ingleses, pero terminó bajo poder inglés debido al Rio Gambia donde se encontraban los barcos ingleses. Los límites fronterizos de la República de Gambia, se dice que eran la distancia hasta donde alcanzaban los cañones de los barcos ingleses, más a allá de los cañones era la colonia francesa, lo que hoy se conoce como Senegal.
A veces me pregunto por qué Chile  y Bolivia no fueron anexados como parte de Argentina o como parte de Perú en la Independencia. Esto corresponde a que Inglaterra hizo lo mismo que en muchos continentes, vale decir, crear países “innecesarios” como Estados Tapones para debilitar ciertas regiones o pueblos. Simón Bolívar tenía la intención de crear los Estados Unidos de Sudamérica o lo que él llamó la Gran Colombia, pero este proyecto no se llevó a cabo, quizás por la influencia de Inglaterra.
¿Afirmas entonces que los ingleses pusieron a Simón Bolívar como su hombre fuerte en el sur del continente americano?
Así lo creo. Con Estados Unidos, Inglaterra claramente vio un error de colonización, porque no debieron haber dejado para sus intereses que se unificara, debido a que la unión hace la fuerza. En cambio en Sudamérica dijeron: “vamos a dividir a los países con una táctica que viene del Imperio Romano”. De hecho, en Inglaterra se afirma muy a menudo que el Imperio Británico es de origen Romano, fue el Imperio Romano que se trasladó a Londinium o Londres como se conoce hoy en día.
¿Cómo llevó a cabo sus planes Inglaterra?
Antes de las ideas revolucionarias de Francisco de Miranda y la Independencia Americana, en Inglaterra existía el Plan Maitland, un plan propuesto por un británico, el cual tenía como objetivo “liberar” a las Américas de los españoles e instalarse ahí. El Plan Maitland hablaba de entrar al continente hispanoamericano con barcos por el río de La Plata, tomar Buenos Aires, pasarse por detrás de la cordillera, tomar Santiago y a partir de ahí expandir su influencia al resto del continente. Dicen que el movimiento independentista de San Martín y el Plan Maitland son un espejo, vale decir, son lo mismo.
Todos los caudillos como San Martín y O´Higgins estuvieron en Inglaterra y fueron adoctrinados por Miranda, lo que no es casualidad.
Entre los sudamericanos hay gente de origen vasco y continental en su mayoría, pero se dice que muchos discriminaban a Francisco de Miranda por su origen canario, proveniente de las islas africanas de España. Bolívar y San Martín se dice que no lo querían. Es más, puede que sólo lo hayan utilizado, teoría que igual podría aplicarse a Bolívar, de que se dice que ha muerto pobre. Pero el Plan Maitland es un punto clave. El escritor boliviano René Zavaleta Mercado dijo que Chile es un satélite privilegiado del Imperio Británico, como base militar británica, porque no hay razón de que Chile como país sudamericano no permita a Bolivia tener acceso al mar. Chile es el sexto país con más costa en el mundo, darle un pequeño pedazo de tierra a Bolivia no le afectaría en nada. Si me preguntan a mí cuándo Chile devolvería el mar, les respondería que cuando se termine la minería en la región en disputa, el Desierto de Atacama.
¿Cuál fue el rol de la familia Edwards en la Guerra del Pacífico?
Hay dos teorías, la de un pirata que llega y se casa con una mujer chilena prominente de origen español, tras lo cual crea su imperio poco a poco. La otra teoría es que es un doctor o incluso alguien de origen más humilde con un oficio cualquiera. En todo caso nunca llegaba gente de la monarquía británica, sino que quienes buscaban forjarse un mejor futuro. Lo que me llama la atención es que Edwards compra el periódico El Mercurio de Valparaíso cuatro años antes de la Guerra del Pacífico. Es muy importante controlar los medios de comunicación en el arte de la guerra. Hay un fragmento del periódico el Mercurio en los archivos de la Casa Gibbs en Londres, que dice: “Espíritus ligeros han creído ver en la compañía la causa eficiente de esta guerra, pero no fijan la atención que la causa verdadera de esta guerra es un conflicto internacional iniciado entre dos naciones”. Toda esa información fue tergiversada, si le das la vuelta a las afirmaciones del Mercurio, te acercas a la verdad. Lo que quieren es decirte algo así como que el tonto es el que cree que la compañía ha causado la guerra, mientras que el inteligente sabe que es una guerra entre Perú-Bolivia y Chile. Fue con este tipo de información que la verdad sobre esa guerra fue volviéndose más misteriosa.


Además hay muchos documentos que prueban que el Banco Edwards es una subsidiaria del Banco de Inglaterra. La diferencia de Chile con muchos otros países sudamericanos es que los primeros bancos de Bolivia, Brasil, México y Perú, siempre eran bancos con nombres como “Banco de Bolivia y Londres”, “Banco de Lima y Londres”, “Banco de México y Londres”, mientras que en Chile el banco simplemente se llamaba Banco Edwards, algo que era obviamente un banco de gente ligada a Inglaterra. Para la Guerra del Pacífico el Banco Edwards y el Banco Central de Chile que estaba dirigido en ese tiempo por un señor inglés que no recuerdo muy bien su nombre. Entonces, todos los bancos de Sudamérica estaban en poder de los ingleses. Otra cosa que coincide con los intereses de la familia Edwards, es que el Banco Nacional de Bolivia es fundado el mismo año en que estalló la Guerra del Pacífico, y entre los fundadores figura Edwards, y uno debe preguntarse ¿cómo es que un chileno va a fundar el banco boliviano en ese momento específico? Los que fundan el banco son los chilenos Edwards, Concha y Toro, junto a otros bolivianos.

miércoles, 19 de febrero de 2014

EL SUEÑO DE TODOS - Trailer de la película.


20th Century Fox y Coca-Cola Company

Producción Ejecutiva de Cristóbal Millas y Hernán Caffiero
Dirección de Hernán Caffiero
Guión de Mario Velasco C. 
Montaje de José "Pepe" Pérez
Musicalización de Cristián Montes
Dirección de Fotografía de Pedro Micceli
Producción General de Abner Hurtado
Producción Asociada de Mario Velasco C.
Sonido Directo de Rubén Moreno
Post Producción de Sonido de Roberto Espinoza
Post Producción de Tridi Films
Asistencia de Post Producción de Eduardo Gálvez


jueves, 6 de febrero de 2014






Honestidad (cortometraje 2013)
Producción Ejecutiva


Puerto Lapi. Lago Ranco.
Febrero 2013

viernes, 8 de marzo de 2013

miércoles, 19 de agosto de 2009

MONVOISIN Estreno Domingo 27 Septiembre 22:00 Horas UCVTV (Canal 18 VTR)

"Monvoisin", un Film de Mario Velasco, la joya cultural de septiembre en UCV TV, se emitirá en un episodio de larga duración, el domingo 27 de septiembre de 2009 a las 22:00 horas, en el marco del mes de la chilenidad a través de las pantallas de UCV-Televisión.

Se trata de una realización del director Mario Velasco (Magallánica Producciones), con la actuación principal de Pablo Krögh, sobre la increíble vida y prolífica obra del pintor francés avecindado en el Chile del siglo XIX, uno de los grandes retratistas de la pintura y la historia del país.

UCV-Televisión está dando que hablar con las transmisiones de producción local. Ahora suma a su pantalla la emisión de una realización fílmica de sobresaliente factura: “Monvoisin”, sobre la vida y la obra pictórica de Raymond Auguste Quinsac Monvoisin, el célebre pintor francés que residió once años en el Chile de mediados del siglo XIX y que influyó grandemente con su mirada neoclásica en las artes de nuestro país, dejando como legado unos 300 retratos de personalidades de esa época.

"Monvoisin" es un largometraje que UCV-TV emitirá en un capítulo larga duración -en el contexto del mes de la Patria y las revisiones históricas del Bicentenario- y que cuenta con la dirección de Mario Velasco y la actuación principal del actor Pablo Krögh en el rol del famoso retratista.

Su trama se centra en la intensa vida del pintor, incluyendo su relación y afinidad con su devota ayudante "Clara Filleul" (Lucy Cominetti) y sus relaciones con personajes relevantes de la política y las clases sociales de nuestro país de mediados del siglo XIX, revelando de esta manera una mirada sobre los acontecimientos, costumbres y vivencias cotidianas de los chilenos de ese tiempo, que consolidaban una república naciente con las influencias de una Europa lejana y anhelada.

Una auténtica joya televisiva es "Monvoisin" -que cuenta con el respaldo del Consejo Nacional de Televisión y Corfo- con una trama atractiva, una música incidental precisa de Andrés Pollak, un vestuario cuidado al detalle, una puesta en escena que impacta y una fotografía de nivel superior de Antonio Quercia, junto a las actuaciones portentosas de actores de oficio y profesionales jóvenes que con sus roles dan brillo especial a la historia.

En "Monvoisin" -cuyas grabaciones se efectuaron en locaciones de Santiago y sus alrededores- actúan Pablo Krögh, Lucy Cominetti, Paloma Moreno ("Julia Aguirre"), Nohemí Rodríguez ("Isidora Zegers"), Nicolás Poblete ("Francisco Bilbao"), Oscar Castro ("Andrés Bello") y Pedro Vicuña ("Miguel Aguirre"), entre otros.

En una realización conjunta de Magallánica y El Asombro, "Monvoisin" contó con el patrocinio de la Rectoría y la Facultad de Artes de la Universidad de Chile; la Corporación del Patrimonio Cultural de Chile; la Embajada de Francia; la Ilustre Municipalidad de Santiago; y el Museo Histórico Nacional.

sábado, 26 de enero de 2008

LOS RETRATOS DE MONVOISIN

TELEVISIÓN. La vida de Raymond Monvoisin (1790-1870) en la pantalla:

Los retratos de Monvoisin serán el hilo conductor de la serie de TV

Por Cecilia Valdés Urrutia

Las pinturas de Monvoisin protagonizarán la serie sobre la vida de este pintor francés del siglo XIX, quien retrató a la aristocracia criolla. Los colores de sus cuadros pautearán la ambientación.
Su director, Mario Velasco, da a conocer detalles.

Monvoisin llega a Chile en 1843. Se encuentra con un Santiago casi en penumbras. Que vive, desde el anochecer, a la luz de vela o con un mechero de gas. No hay alcantarillado y la sencilla arquitectura de adobe y tejas domina la ciudad.

Pero es también el Chile que recibe las primeras "donnas" que cantan arias de Bellini y Donizetti en el primer Teatro Municipal de Santiago, como reseñara el historiador Eugenio Pereira Salas en el libro "Raymond Quinsac Monvoisin".

Los espectadores de la ópera constituyen la alta sociedad chilena. La clase dirigente. La misma que protagonizará la paleta y vida del burgués francés, durante sus años en el país.

La historia consigna que casi ningún hombre notable escapa a su pincel. Las familias caen bajo el dominio de su arte, prolijo en los detalles que traslucen la interioridad.

Todos querrán un retrato suyo. Presidentes, ministros, militares, familias históricas, como los Carrera. La mayoría de sus retratados pasarán a ser sus amigos. Y sus obras pasan a integrar nuestra historia del arte, e ilustrarán un momento del desarrollo social y político del país.


Grabaciones en Francia

El desafío de hacer una serie de televisión con este personaje es difícil. Más aún tratándose de la primera serie en Chile para cine y televisión, sobre un pintor europeo que hizo parte de su trayectoria en nuestro país.

Este esperado proyecto, premiado por el CNTV, se remontará a Francia, país de donde viene el pintor, nos dice su director y guionista, propietario de la productora Magallanes, Mario Velasco. "Viajaremos a grabar la casa donde murió en las afueras de París, en 1870, la que compartía con su sobrino Gastón Raimundo Monvoisin. Él había regresado de Chile en 1857. El resto se grabará aquí, incluso su estadía en Buenos Aires".

La puesta en escena será pensada para el espectador de hoy, precisa. "No queremos hacer un documento histórico, sino una serie de entretención, basada en hechos y documentos, y con ficción. Será más bien la historia de un descubridor, quien le dio un sentido estético a la sociedad. Los vistió con su obra", señala el director.


Mal de amor

El texto base para el guión ya está listo. Lo escribió Mario Velasco, asesorado y junto al profesor y teórico del arte Justo Pastor Mellado.

El primer capítulo comienza con los problemas sentimentales y laborales de Raymond Monvoisin. Cuando el mundo del trabajo se le cierra y el afectivo se le quiebra. "Aparece su conflicto con el director del Museo del Louvre, Alphonse de Cailleux, por el problema de interpretación de su obra 'La batalla de Denain'. En lo personal es plausible suponer que su mujer, Domenica Festa, se fue con otro. Los biógrafos no lo dejan claro, pero Monvoisin recuerda a su mujer con la frase: 'Ay bien funesto, origen de todas las tribulaciones que he sufrido hoy'", nos describe Velasco.

Su amigo Mariano Egaña, quien era embajador en París, le insinúa por entonces a Monvoisin que se venga a Chile para fundar la Academia de Bellas Artes, que era el deseo del Presidente Bulnes. "Como buen romántico, parte hacia el fin del mundo", destaca el director.


La sociedad lo espera

La obra de Monvoisan llega con un sello de prestigio. Tiene una trayectoria conocida. Había sido también discípulo de Guerin, maestro de Delacroix.

Pero el pintor francés se enfrenta a un Santiago provinciano. "Las casas eran poco suntuosas. Leí que el mayor activo eran las ropas de lujo. La vestimenta cotidiana era básica, simple. Los trajes que vemos en sus cuadros eran escogidos para el retrato. No era la usanza común", acota Velasco.

La época del pintor en Chile coincide con dos periodos de transformación de la sociedad, como escribió Feliú Cruz: "Entre 1843 y 1845, cuando el romanticismo europeo ha prendido en ella. Luego, de 1848 a 1857, cuando ese mismo romanticismo toma sus formas más allá del arte literario, en el espíritu de la sociedad, del arte escénico, en la política y las costumbres. Monvoisin contribuye con su arte a formar el gusto por la pintura".


Cada mano se cobra

-¿Cómo recrearán la época?

"Seremos fieles a la historia. Pero vamos a polarizar la realidad. Acentuaremos los contrastes entre los salones ricos de la época y los exteriores humildes, que grabaremos en un pueblo cercano a San Fernando".

Filmarán también en el Palacio Cousiño y en un salón del Palacio de La Moneda. Porque supuestamente el Presidente Bulnes le iba a encomendar a Monvoisin la fundación de la Academia de Bellas Artes, lo que no se concreta... Alejandro Cicarelli la inaugura casi 10 años después.

Monvoisin centra su práctica pictórica en el retrato. "Trae lo que se está haciendo en ese momento en Europa: el claroscuro. La luz y sombra. Ofrece la posibilidad de representar una sociedad como se presenta en Europa".

Llega a montar una verdadera fábrica de retratos. Tenía un gran sentido comercial. Compra la hacienda Marga Marga. Y sumar partes del cuerpo encarecía una obra suya: una mano valía distinta a dos y si se incorporan los pies era más caro. El tamaño de la tela influía en el costo de la pintura. "El rostro era lo más caro. Es la tradición europea. Goya también cobraba por el rostro y si el cliente quería manos cobraba más. En el caso de Monvoisin, el fondo del cuadro lo pintan sus ayudantes. Los ropajes, él y su ayudante, Clara Filleul", detalla Mario Velasco.

Los retratos serán los ejes de la serie televisiva. "Tenemos un cuerpo narrador de cerca de 300-400 retratos que hizo en Chile. Los demás son estudios sobre él, y escritos que dejó. Porque así como los impresionistas dejaron cartas y la BBC hizo una serie de gran éxito en Europa basada en cartas, nosotros haremos esta serie basada en retratos", afirma el director de la serie de UCV TV.

Monvoisin pintó a figuras políticas como el Presidente Manuel Bulnes y Mariano Egaña. También a intelectuales, como Andrés Bello. Retrató a la ya anciana Javiera Carrera; a Manuel Montt. Plasmó a grupos familiares, como los Marchant Pereira y la gran familia de Dámaso Zañartu, con el cerro Manquehue detrás. La mayoría de estas pinturas están en colecciones particulares, y en el Museo de Bellas Artes, el Museo Histórico Nacional y el Palacio Cousiño.

-Para caracterizar a la clase alta y dirigente chilena del siglo XIX ¿cómo evitarán caer en la artificiosa y cursi interpretación en que se suele incurrir?

"No estamos hablando de un arquetipo. Con los actores escogidos estamos bastante asegurados (ver recuadro). Hay que tener en cuenta, además, que los que tienen fortuna en esa época son gente refinada; con fortuna de antes".


Romance con la ayudante

Al mismo tiempo, habrá una cuota de ficción en la serie, en términos de sus roces con el poder político, cuenta. En lo sentimental, recrearán una historia de amor. "Habrá un crítico en la serie que detesta su afrancesamiento. Y también aparecen escaramuzas políticas. Monvoisin sabe que al apoyar a Francisco Bilbao -de lo que no hay certeza- se separaría de quienes le dan de comer".
-¿Crearán una historia de amor a partir de la relación de Monvoisin con su ayudante Clara Filleul.

"Sí. La vida de Monvoisin incluye una historia de desamor con su mujer y una de abandono con su hija. La deja de 11 años en París y no la ve más. También a partir de ciertas informaciones le armamos una historia de amor con su ayudante Clara. Hay hechos como que ella lo siguió a todas partes. Viajan al sur. Lo acompaña a Perú. No obstante, su biógrafo David James es pudoroso al tocar el tema".


Colorimetría de la historia

Las obras las van a fotografiar en digital y ampliar a tamaño original sobre tela o PVC. "El objetivo es tener 40 o 50 obras montadas en bastidores. Esas telas, en la serie, serán acarreadas por las calles de la ciudad, lo que contrastará con las calles polvorientas de entonces", adelanta Velasco.

Y a partir de los cuadros de Monvoisin obtendrán el color, la "colorimetría" de la serie. "Vamos a trabajar los opuestos: grabaremos el exterior en verano para tener una luz más dura. Estamos hablando de polvo, casas bajas, adobes, pocos árboles. Mientras que el interior va a tener más penumbra, porque se habla del claro y oscuro".

-¿Filmarán con vela natural, porque ustedes citan la película "Barry Lyndon"?

"Tenemos nuestras películas favoritas, que nos inspiran. Ojalá pudiéramos lograr algo similar a lo que hizo Stanley Kubrick en Barry Lindon. Vamos a usar velas. Claro que cuando Kubrick hizo esa película fue una proeza. Las cámaras no estaban adaptadas para filmar así. Hoy sí".

Monvoisin trae a Chile, por primera vez, el estilo de los retratos de los salones europeos. Trae el claros- curo. La sociedad lo recibe con ansiedad. Todos quieren ser capturados por su paleta.
¿Pintor Romántico?

El Museo Nacional de Bellas Artes nos abrió sus salas y bodegas con motivo de Monvoisin. Tuvimos acceso a obras, especialmente retratos de personajes de nuestra aristocracia del XIX, como la de Luisa Gómez de Reyes, entre la docena de pinturas que tiene el MNBA.

Para el director del museo, Milan Ivelic, la obra más importante que tienen es la histórica "Nueve de Termidor". Por cierto los retratos: las pinturas donde se desprende del neoclasicismo, estilo imperante en la Academia, y en el cual él se forma."Mientras que el Romanticismo es la exaltación del yo subjetivo, que implica la capacidad de proyección del interior psicológico, fundamentalmente a través del sentimiento.


Ilustres retratados

Entre los personajes retratados por Monvoisin en Chile figuran el presidente Manuel Bulnes, Andrés Bello, Mariano Egaña, José Manuel Ramírez, José Miguel Infante, Bárbara Molina, Mercedes Herrera, Isidoro Zegers, Henry Picolet d'Hermillon, Enriqueta Pinto de Bulnes, Tomás Tocornal, Julia Codesido, Carmen Alcalde de Cazotte, familia Marchant Pereira, Agustín Eyzaguirre, Domingo Eyzaguirre, Juana Valdés de Abott, Rafael Maroto, Dámaso Zañartu y familia, Mercedes Fontecilla de Carrera, Emilia Herrera de Toro, Glorinda Vicente, la familia Urmeneta, Mercedes Rosales del Solar, Pedro León Gallo, Paula Aldunate, Diego Errázuriz, Francisco Ramón Vicuña Larraín, Ramón Subercaseaux, Jorge Huneeus, Isidora Goyenechea de Cousiño, Carmen Mackenna de Vicuña, Henry Scévole Cazotte y Juan de Dios Gandarillas, entre otros muchos. Durante su estadía en Buenos Aires, Monvoisin pintó el famoso de José Manuel Rosas. En Brasil hizo el retrato del Emperador Pedro II.


Elenco y tiempos

La música de la serie sobre Monvoisin estará a cargo de Jorge Arriagada. La idea es hacerla más contemporánea.

Habrá 50 o 60 actores en escena, entre extras y protagonistas, nos cuenta Mario Velasco, creador y encargado de la serie. También es publicista, estudió cine y guión, y trabajó con Juan Downey en Nueva York.

"El elenco será protagonizado por Bastián Bodenhofer como Monvoisin, quien se educó en Francia, habla perfectamente francés y físicamente es parecido -nos agrega Velasco-. Luciano Cruz Coke hará de Francisco Bilbao y Gracia Subercaseux interpretará a Carmen Alcalde de Cazzote".

La serie empieza a filmarse en unos meses más, para ser proyectada en el año del bicentenario. "Haremos una preproducción larga. Tendremos todo dibujado antes en story board. La filmación no durará más de un mes". El productor es Luis Araneda, el mismo de las películas del Rumphy. Ya tienen 120 millones entregados por el CNTV. Se transmitirá por UCV TV. Harán un largometraje de 90 minutos que mostrarán en salas de cine. Y barajan la posibilidad de hacer la coproducción con Francia.


El Mercurio
www.elmercurio.com
www.emol.com
Artes y Letras
Páginas E4 y E5
Domingo 18 de noviembre de 2007